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本文是电影《绿皮书》的影评。

第一部分没有剧透,第二部分有剧透。

虽然我认为这些剧透不影响你们看电影,但没看过电影又不希望被剧透的人,就不要看啦。

01

今年奥斯卡名单一出,和种族歧视有关的电影《绿皮书》成为最大赢家,一时间怨声载道,又是一大片对奥斯卡的唱衰之声。

比如豆瓣有一篇文章这样说:

还有比如我比较熟悉的一个电影自媒体,这样说:

其实本来看到《黑豹》这种毫无智商和逻辑的黑人战狼片能拿到多项提名,我本来也对本届奥斯卡没抱什么期待,不过直到前几天真的去看了今年的奥斯卡最佳电影之后,我改变了看法。

真香。

这电影在西方,权威影评人不喜欢,比如它的Metascore分数只有69分,基本在历届奥斯卡电影中属于垫底。

但这电影,观众很喜欢,在欧美澁最大的影评网站IMDB上,绿皮书拿到了8.3分的高分。

把前几年奥斯卡奖最佳电影,都远远甩在了身后。

比如去年的《水形物语》,看完电影一直想到“下水道美人鱼”的我,至今搞不懂他怎么获奖的。

还有前年的《月光男孩》,属于那种普通观众很难看得下去的政治正确片。

影评人和其他电影的导演,表示虽然《绿皮书》是个不错的,好看的电影,但它没有承担起奥斯卡应该承担的政治任务,没有把美国根深蒂固的种族问题暴海夫利克极限露出来,是在用巧妙的方式粉饰太平。

比如导了《黑色党徒》,同样参赛本次奥斯卡的黑人导演斯派克李,在看到《绿皮书》拿奖了起身就走,后来又用本身看完颁奖全程的方式表示抗议。

他们认为这部说黑人的电影中的黑人,没有成为主角,反而成为白人主角的陪衬,而且这部电影中塑造了桃精与小张一个“因为不了解所以歧视”的普通白人角色,没有针尖对麦芒,是在为“歧视者”洗白。

还有人说这部电影中的黑人,是白人刻板印象中的黑人,这是对黑人的一种歧视。

但说一千道一万,还是逃不过那句话:

“这部奥斯卡电影,没有很好的尽到它作为奥斯卡电影的政治任务,除了好看一无是处。”

我反而觉得这是对这部电影最大的表扬。

这几年,在"BLACK MATTERS"运动下,好莱坞电影越来越左,越来越政治优先。乃至于最近几年,奥斯卡获奖电影中,我很少有看完真的叫好真的觉得好看的。

大前年的《聚焦》可能算一个,再之前的《地心引力》算一个,再往前数可能就要到《国王的演讲》,《老无所依》或者《指环王》了。

我还记得前几年奥斯卡宣布的时候,我的朋友们还激动的同步每一个奖项的得主,打算按照奥斯卡推荐片单去看电影,到了今年,就算是做电影媒体的朋友都懒得看直播懒得写了。

——因为看到《黑豹》都能拿提名,如果真看到《黑豹》这种电影拿了最佳电影,那估计前天的饭都能恶心的吐出来。

还好没有。

观众喜欢《绿皮书》的原因则很简单——它又好笑又好看。

今年,奥斯卡出现了和前几年都完全不同的景象,因为前几年的《为奴十二载》,《月光男孩》和《水形物语》一出来,都是观众诧异,而这次轮到影评人诧异了。

作为一个半吊子影评人,专业电影爱好者,我个人的意见啪啪啪动态是,大快人心。

电影始终应该先是好看的,让人类喜欢的作品,然后才是承担政治宣传任务的工具,这是很多吹捧美国电影的人,在表达“讨厌中国电影”时爱说的一句话。

同样的这句话,我觉得也可以送给这几年越来越过分的奥斯卡。

02

《绿皮王中海书》讲的同样也是个和种族有关的故事。

事实上它的片名就取自1936年一位黑人邮差编写的畅销书《The Negro Motorist Green Book》,里面详细记载了会接待黑人客人的旅馆,酒吧,餐厅,它的标语上写着“现在我们可以避免尴尬的自由旅行了”

在马丁路德金的运动之后,这本书已经逐渐退出历史舞台了,但那会儿在美国,一个黑人如果决定外出旅行,尤其准备去南方,必须拿一本这样的书。

否则很可能找不到愿意接待自己的酒店,找不到吃饭的地方,还可能被白人围攻,警察刁难,爆打一顿。

因为南北战争后,虽然南方废除了黑人奴隶制度,但黑人始终人体写生姿态图例无法获得和白人同样的权利,那会儿他们实行“隔离但平等”的政策。

比男虐女如那会儿公交车上有专门给“有色人种”分离的区域

只给白人洗衣的洗衣店。

黑人和白人隔离开的洗手间。

洗衣店不得接受黑人客人,餐厅不得接受黑人客人,旅馆不欢迎黑人客人。

虽然说起来这叫“隔离但平等”,但隔离是真的,平等基本不存在。就拿上面的洗手台为例,就能看出白人用的东西远比黑人用的那些更好。

下面开始有大量剧透。

所以电影中,主角唐谢利虽然是尊贵的表演嘉宾,但却不能用白人的洗手间,只能去很脏很破的外面解决。

而电影中甚至某些城镇的法律就是:这里晚上干脆黑人不允许出门。

那是马丁路德金在抗争的60年代,是种族冲突最严重最尖锐的一个时代。

在这样的时代背景下,电影本可以拍的很尖锐,可以制造出非常多的冲突,可以像《被解救的姜戈》一样,压抑整场,最后用大量的血浆来一个大爆发,可以多拍黑人的苦难,拍白人的原罪,做成一部苦大仇深的政治正确电影。

那样也可以拍的好看,但我更喜欢现在这样的处理方式。

导演彼得法雷里把它拍成了一部喜剧,而且是近几年全球范围内,不可多得的高级喜剧。

之所以说它高级喜剧,是因为它的笑点不是通过谐音梗,不是通过装疯卖傻,不是通过屎尿棍黄段子带来的。

它的笑点源自角色错位,是那种看的时候嘻嘻哈哈,笑完之后会记得为什么笑,继而引发你思考的喜剧。

我们的刻板印象中,白人受过更好的教育,黑人四肢更发达。

有钱老板一般更受尊敬,而拿钱的小弟一般被人看不起。

但在这部电影里,完全反过来了。

电影中的白人,是夜总会看门的小混混,挺着个大肚腩,没受过什么教育,在夜总会关门后无钱可赚,只能和人打赌比赛吃热狗,通过一顿饭吃26风呤止个热狗,赚取50美金的赌资。

不然就会没办法养他妻子和两个孩子。

而黑人,则是个音乐天才,刚会走路就会弹琴,17岁就拿到音乐博士学位,在俄罗斯深造,是那里第一位黑人留学生。他两次去白宫演奏,是可以一个电话打给肯尼迪总统的高阶层人群,是当时美国最有名的黑人钢琴家之一。

其实这样的角色错位并不少见,比如屌丝进入上流社会,比如外星人被当猴耍,都是不错的喜剧,但《绿皮书》和他们不同的是,它是真实的事情,在一段有据可查的历史里。

所以许许多多细节都来得更为真实——而且你也知道它是真的。

本来把这样两个人放在一个狭小的空间里,让他们不同的生活习惯发生冲突就已经很有意思了,但电影显然不止于此。

真实的就是,在那时候的美国,像钢琴家唐这样,举止优雅、谈吐得体的,认识总统的黑人,并不会得到尊重。无论是电影还是现实里,作为老板,着装更考究,谈吐更得体,受过教育的黑人钢琴家,去哪都会被歧视。

而他的司机,一位没钱,易怒,没怎么受过教育,一个夜总会看门的混混,却去哪都备受尊敬。

这种黑人和白人,老板和员工的错位,制造了电影绝大多数笑点。

但这些笑点笑完,又单县财政统发工资网能从白人无奈的表情和黑人不断隐忍克制的目光中,看到满满的心酸。

不但他得不到尊重,就连那时夺取NBA总冠军的波士顿凯尔特人队,到了南方,一样不能和白人一起用餐,必须去更破更旧的黑人专用餐厅,专用厕所,专用旅馆解决。

而且电影有很多细节表示,他其实一直没有和自己黑人的身份和解。

因为他从小不是在美国长大,和他的那些“Brothers"没有共同爱好,他不知道黑人明星,上海辰锐信息科技公司不喜欢黑人音乐,之前没吃过黑人都爱吃的kfc炸鸡,对自己那些正在干农活的同胞也并没有多大触动。

白人不接纳他,黑人他也找不到归属感,所以钢琴家很孤血翼拾骨者独,只能一个人一天喝一整瓶烈酒然后在半夜发呆。

这些没有归属感,无法融入任何一个群体的黑人,至今都是美国社会的一个死局。

——这也是许多美国黑人评论员讨厌这部电影的地方,他们不愿意正视这样一群黑人的存在,他们认为也希望所有黑人都能支持他们,不要去融入美国社会,也认为这种融入是对历史的背叛,是一种耻辱。

但我觉得从这里来看,这部电影就已经超越种族的话题,上升到了人生而孤独的层次。

电影中,钢琴家最终选择去黑人常驻的酒吧弹奏一曲他以前从来不会弹的JAZZ(JAZZ是黑人音乐的代表),彻底和自己黑人的身份和解。

那里的黑人对着他的钢琴声欢呼舞蹈,气氛远比之前给白人演奏时来得欢快熊逃末路热烈吗,钢琴家脸上也露出了久违的笑容。

在所有人都以为这是电影的HAPPY ENDING,又是俗套的“黑人比白人素质高”的政治正确结局时。

他们在酒吧外面就差点被黑人混混抢劫(抢车还是埋伏起来攻击人不能确定。)

仿佛在告诉你:哪有那么容易。

03

所翼课网,韩雪老公,滑雪以电影在说什么。

你可以理解成黑人中有坏人,白人中也有好人;也可以理解成“人生而孤独,达成平静的第一件事是要和自己和解”。

但首先电影说了一个好故事,让人看得爽了,让你在这个半真实的故事中,自己去感悟,而不是直接说给你。

——这应该是电影最首要的一个元素。

我喜欢电影中一个细节。

一个是钢琴家穿着整齐的西装,待人礼貌的去酒吧喝酒,结果被一群白人围攻,他们愤怒地说“是谁给你戴上这么可爱的东西”,而钢琴家不知所措,只能连连后退。

如果一个白人有这些特质,那他一定是个很受欢迎的,高雅得体的人,但钢琴家却因为这些应该被人赞美的特质,被白人攻击。

说明这些特质并不是让人喜爱的关键,人们不是因为黑人粗俗而不喜欢黑人——在那个大环境下,如果一个黑人不粗俗,甚至比白人还优雅,反而会受到更多歧视和攻击。

他们希望黑人就像黑人一样生活就好了,不要试图突破他们的阶层。

如果突破阶层是罪的话,那那些从小就和白人一起长大的黑人,又怎么找到自己的身份呢?

所以在一个雨夜,在又一次两次三次四次被羞辱,甚至连司机也说了难听的话以后,钢琴家彻底爆发了:

语毕,潸然泪下。

孤独吗?

太孤独了。

在一个无人可说的环境中长大,没有人把他视为同胞,他所掌握的那种语言,以他的身份无人可说,于是他成为整个社会的一个异类,所有人都觉得钢琴家属于“他们”。

一个人如果哪里都不属于,他就完全自由了,但他也完全孤独了。

而孤独是能要人命的。

(剧透结束)

04

电影《巴别塔》中东京的聋哑少女,在社会边缘游离,母亲早亡,父亲忙于工作,她口不能言,孤独到无法诉说自己的孤独,只能以肉身陈述孔雀成道。

同初识的少年用威士忌送服迷幻药片,对不良青年脱下内裤,试图让牙医抚摸自己的身体,最后对前来调查母亲死亡事件的年轻警察赤身裸体。

每一次陈述后都更孤独一点,每一次陈述都比上一次失败地更彻底。

初识的少年最后在舞厅的红蓝灯光中吻了别人,牙医愤怒地喝令少女离开,就连最后得年轻警察也只是递给她衣服,目光没有在她干瘪,瘦削的身体上停留半秒,悄然离开。电影的最后,少女赤裸着扑进父亲怀里痛哭。

镜头渐渐拉军宠by朴希远,终于这扇窗户也成为深夜东京城万千灯火中的一点,或明或暗的画面里,成千上万人在别离,彷徨,痛苦,以活生生的姿态演绎着汪峰套路式歌词中的种种套路。

那几乎是我所有电影中最喜欢的一个镜头。

那时天下人的口音语言一样,于是在平原上他们商量建起一座通天的塔来。

耶和华见人如此,晓得今后将不再有他们做不成的事了,就下去变乱了他们的语言,又使他们彼此分散在世上。

——《圣经创世纪》第十一节,巴别塔。

从此之后,孤独成为了人胡渣男类另一重原罪。每一个人成为一个国家,遍布疆界和关卡.

语言,无论它是否能够被流畅地说出,都成为障碍,我们很不容易彼此听见,听见了也无法彼此懂得,懂得了也难以彼此应答。

汪海鸣在诗里说:

别听我说话

言语是为你的双耳建筑的楼阁

别听我说话

若你妄图捕获我胆怯的真实。

再回到现实里。

学语言时我们常开玩笑,说如果古人不作死修这个塔,我们也不用背单词背得这么辛苦,阴阳中性,六个变位。朋友也幽幽地说那她也不会和她的外国男友分手。

他说的段子她笑不出,她想吐槽的点他不懂。这种时候才发现如果做不到真正完全融入别国文化,语言再好也是白搭。甜蜜期过后,两人都陷入到无尽的孤独之中。虽然还相互喜欢,但再也找不到在一起的意义。

世上的事大抵如此。

世界上一切无疾而终的爱情到了最后都是一个交流的问题。

从每天有说不完的话到“早安”,“午安”,“晚安”,“吃了吗?”,再到最后相顾无言,无法交流。

和最亲的人无法交流,所以孤独。

不仅如此。

1888年,一生贫困孤独的梵高和高更发生剧烈争吵,高更大怒离去,梵高一个人失控地割下自己的耳朵,以对抗越来越巨大的狂躁感,孤独感。两年后,梵高在麦田深处画下自己最后一幅作品《麦田里的群鸦》,开枪自杀。这是无法与整个时代和解的孤独。

梵高的画作适合在夜里看,情绪浓郁地就快要在纸上化开

1889年,尼采在都灵的一家酒店门口驻足。他的目光被酒店外的一个马车吸引。不远的地方,停着一辆小马车。马车的车夫遭遇到了一匹倔强的马。不管车夫怎么喊叫,马匹根本没有要移动的意思。最终,车夫失去了耐心,拿起了鞭子,朝马匹打去。尼采见到此番情景,挤进人群,冲到马匹跟前,阻止住马夫,抱住马的脖子,痛哭起来。

“我那可怜的受苦受难的老伙计啊。”

之后这位和时代格格不入,桀骜不驯却一生孤独的天才彻底精神错乱。这是独立于整个人类之外的孤独。

都灵之马

还直拍横打三维动画有广为人知的费米悖论。

银河系之中有超过1000亿个恒星,宇宙中有超过1000万亿颗类地行星,如果说其中没有一颗行星上出现过文明,这是扯淡。事实上,据概率估算,可观测的宇宙中,可能有100亿个文明,而银河系中可能就有超过10万个智能文明。

照这样说,银河系应该是一片嘈杂。

然而这么多年来,地球上的人什么都没看到,什么都没听到,来自地外文明的信息为0,宇宙对人类依然像死一般的安静。

这还不是最奇怪的地方,更奇怪的是宇宙已经有200亿岁了,那最早出现的文明可能科学技术领先我们一百多亿年。

你要知道,1000年前,甚至人类还没发现南美洲,那100多亿年是什么概念。

既然领先我们一百多亿年的文明都没发现我们,那最大的可能应该是:

宇宙中根本没有文明可以越过数万光年的鸿沟,文明到了一个瓶颈后就不再发展,最后只能在自己的星球上等待着灭亡的到来。

人类像从出生起就被关在自己小房间里的孩子一样无助,默默出生,默默生长,最后默默灭亡,连看到二向箔的机会都没有。

和曾经嘲笑过的恐龙没有区别,最后都会烂死在这片土地上,而大部分人在烂死之前,甚至从没在这片土地上有过一座自己的房屋。

这是全宇宙所有智能生命的终极孤独。

人类个体所能体会的最大孤独

我也不喜欢孤独,我喜欢契合的灵魂间的碰撞。台风来的时候写过下面这些句子,十五届青歌赛吴彦凝也不知道送给谁,就送给读到这篇文章的你们吧。

下班后我跑着去见你。

我跑过肆虐上海的台风,一阵大风从后面划来,树叶上的雨水都落在我身上。天章物语

我跑过夏日将晚未晚的晚霞。太阳被乌云遮住,依然咆哮着把所有云朵都染成红色。

我跑过叽叽喳喳的男女,男人压低声音,对女人说“我一个月能拿这个数”,然后两个人一起窃窃地笑。

我跑过地铁安检员,他们有气无力地说着“麻烦配合一下配合一下”,然后用手摸一摸我的包,想要摸出点什么。

我跑过地铁上浓妆艳抹的女人,跑过手扶梯右边静滞的人类,跑过散发着发腻甜味的面包房以及西装革履正钻进跑车的男人。

我跑过牙牙学语的婴儿,跑过雨幕中无数人依靠着的中金大厦,跑过大厦下闪烁的开笔破蒙霓虹灯以及霓虹灯旁叫卖着劣质雨伞的老太太。

我跑进雨中,我跑过日落,我跑进夜里,一直跑过整个世界的末日想见你。

我想见你,向你说我的孤独。

“我的孤独就像一个人类经过另一个人类”

-END-

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