南都记者从泽菲雷里基金会(Fondazione Zeffirelli)得悉,意大利传奇服装规划师皮耶罗·托西(Piero Tosi),8月10日在罗马逝世,享年92岁。他曾于上世纪60时代至80时代,因《豹》《魂断威尼斯》《茶花女》等经典之作,5次提名奥斯卡最佳服装规划奖,并于2014年被颁发奥斯卡终身成果奖,是首位获此荣誉的戏服规划师。在中国电影人中,至今唯有闻名艺人成龙曾获此奖项。

奥斯卡奖主办方、美国电影艺术与科学学院如是吊唁:“皮耶罗·托西是一位可谓榜样的"讲故事的人"。他作为颜色、质地、流型的大师,让戏装既适配了艺人,也刻画了他们。”

皮耶罗·托西的葬礼将于8月12日17时,在其家园佛罗伦萨举办,并葬入坐落佛罗伦萨的泽菲雷里宗族教堂。

皮耶罗·托西。

为传奇女星置装,成果多部影史佳作

1927年4月10日,皮耶罗·托西出生于意大利佛罗伦萨的塞斯托(Sesto Fiorentino)。1947年,20岁的他入行担任戏曲服装规划助理,次年便被在佛罗伦萨执导舞台剧《特洛伊罗斯与克瑞西达》(Troilo e Cressida)的意大利闻名导演卢奇诺·维斯康蒂(Luchino Visconti)启用,并很快移居罗马。两人随后协作的电影《小美人》(Bellissima)、《战国妖姬》(Senso)等,为皮耶罗·托西内行业界逐步积累了知名度。

《美狄亚》剧照。

上世纪50时代,他还曾受意大利斯卡拉大剧院的委任,为贝里尼的歌剧《梦游女》(La Sonnambula)规划戏服,该剧主演是享有20世纪“歌剧女王”之誉的玛丽亚·卡拉斯(Maria Callas)。十余年后,卡拉斯出演意大利导演帕索里尼(Pier Paolo Pasolini)的电影《美狄亚》(Medea),皮耶罗·托西再次为其置装。富丽浓艳的古希腊服饰,极大地烘托了影片的悲惨剧气氛。

《豹》片场的托西为克劳迪娅收拾戏服。

而在世界影史上,与皮耶罗·托西有过最屡次协作的艺人,则是意大利女星克劳迪娅(Claudia Cardinale)。其间,最为人津津有味的是由维斯康蒂执导、1963年上映的《豹》(Il gattopardo)。影片的布景设定于1860时代,托西为克劳迪娅到会舞会制造的纯白色紧身礼衣,不仅在规划上贴合前史实在,在制造时也运用了其时出产的古着面料,完美复原了百年前的衣装时髦和奢侈衰颓的气氛。该片荣获第16届戛纳世界电影节金棕榈奖 ,托西也因这部电影,首度被提名奥斯卡最佳服装规划奖。

1971年,又一部维斯康蒂的力作《魂断威尼斯》(Morte a Venezia)上映,皮耶罗·托西为此规划了近700件时装。该片叙述了一位中年艺术家由于沉溺于芳华之美而不幸殒命的故事。身着水手服和条纹泳衣的伯恩·安德森(Björn Andrésen),很长时刻都因这个银幕形象,被定格为“世界第一美少年”。包含香奈儿(Chanel)在内的多个尖端时装品牌,都曾推出过与其风格或元素类似的服装系列。

《路德维希》中的精巧衣饰。

在托西从事电影服装规划的几十年间,特别值得一提的著作还包含,他为欧洲古装电影《路德维希》(Ludwig)规划的拖尾加冕礼衣,以及在1982版电影《茶花女》(La Traviata)中,为女主角伊莎贝尔·于佩尔(Isabelle Huppert)制造的精密衣饰等。这两部影片中的服装规划相同为他赢得了奥斯卡提名。

1955年,托西在歌剧《梦游女》的后台。

执教大学多年,启迪多位服装后学

在为多部电影担任服装或布景规划师、美术辅导等人物的一起,一位意大利国家电影学院(Museo Nazionale del Cinema)导演系毕业生告知南都记者,皮耶罗·托西生前在该校服装系任教多年,辅导年青电影人。“先生关于细节的要求,关于电影的酷爱,感染的不光是服装系的同学们,而是在校的所有人。”

曾为皮耶罗·托西担任帮手的意大利时装规划师加布里埃尔(Gabriella Pescucci),1985年凭仗电影《美国往事》(Once Upon a Time in America)取得英国电影和电视艺术学院奖(BAFTA Awards),1994年更因《纯真时代》(The Age of Innocence)取得斯卡最佳服装规划奖。

2018年度欧洲电影奖最佳服装规划奖得主马西莫(Massimo Cantini Parrini)也揭露供认,曾在托西早年间为歌剧《麦克白》规划的服装中寻觅创意。

5次入围奥斯卡却无缘奖项,托西一向被业界视为“遗珠”,直到2014年,他荣膺奥斯卡终身成果奖。颁奖典礼上,四届奥斯卡得主、美国闻名服装规划师安·罗司(Ann Roth)说,皮耶罗·托西是“世界上最巨大的服装规划师”;因《布达佩斯大酒店》(The Grand Budapest Hotel)取得奥斯卡最佳服装规划奖的资深规划师米兰拉·坎农诺(Milena Canonero)则说:“假如你不明白什么叫"maestro"(大师),看了皮耶罗的著作,你就知道了这个词的含义。”

1982版《茶花女》导演泽菲雷里(Franco Zeffirelli,本年6月15日逝世,享年96岁)生前点评这位毕生挚友及协作伙伴时称:“他在各种含义大将前史唤回,(除了制造戏装)还教给艺人正确的仪态、手部的动作……各种不同的要素被归纳起来,终究成果了一个人物。”

皮耶罗·托西的许多规划著作已经成为“传奇”;时隔多年,乃至会被误认为前史原物。但是,他生前并没有过多解说这些戏服的制造进程,只是在2013年承受英国《PORT》杂志的采访时说:“艺人的服装有必要反映其人物,以及日子。因而,了解电影的时空设定、研讨(服装)传统极为重要。”

人们仅能在他生前留下的印象材料中找到一些规划上的警语,比方2007年的纪录片《服饰与面孔》(The Dress and the Face)中,托西对一群学生说:“取舍是最重要的。取舍是结构,是修建。一件服饰有必要被当成一个修建物来构思。”(A dress must be conceived like a building.)

采写:南都记者 侯婧婧

作者:侯婧婧

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